1971年、今日の1位は「わたしの城下町」(2週目) - 黄昏みゅうぢっく〜歌のない歌謡曲に愛をこめて〜

これだけ大々的にタイトルとして打ち出されると、「あ、あの曲入ってるな」と思って買ってしまう人が多少現れそうな(もちろん、平成以降の中古レコード店でのお話)罪なアルバム。そんな現象を生んでしまったのも、秋元某の功罪であるが(汗)、歌謡界に於いてはタイトルが被るのって必然現象ですからね。このアルバム収録曲でも「愛の泉」はトワ・エ・モア盤がそれなりにヒットしているのに、翌年久保義明が同名異曲を出して、そちらも歌無歌謡化されているし、わずかな時間差に泣いた曲としては「誰にも云わないで」(沢久美)とか「としごろ」(三宅アコ)あたりが容易に思い浮かぶ。「卒業」が一度に4曲も放たれた1985年は、まだまだ遠い未来だった。

というわけでクラウンのメインディッシュ3種盛りという黄金パターンのアルバム。演奏者名義は違えど、全体の流れを統一する場末カラーはいつも通りの安定感。特に今作では全編に渡り、ベースが必要以上にはりきりすぎている。最早珍盤の仲間入りをしている『ベース・ベース・ベース』の手応えはある程度あったのだろうか。「よこはま・たそがれ」では、トーンこそ抑え気味ながらここまでやらんでもというレベルまでベースが自己主張しまくる。いつもなら他の音も思いっきり派手に出てくるはずのニュービートも、ここでは意外と控えめな演奏。なのにベースは大暴れ、それに気を取られている合間にドラムの炸裂大会が始まる。「あ、あの曲じゃないじゃん」と「川の流れのように」の作曲者・歌手クレジットを確認する前に、それだけの激動が起こるのである。「さらば恋人」も自由気ままに走ってるように聴こえて、各楽器が前に出てくるタイミングが巧みに計算されている、なかなかの力演。「また逢う日まで」もそう。オリジナルのスケール感と異質のものを強調して、全く別の印象を醸し出しているのに、全然嫌味がない。ニュービートが挑んだ筒美曲の中では、「赤い風船」に次ぐ好ヴァージョンと言えそう。「砂漠のような東京で」のイントロは、奇遇にもキャニオン盤と同じくオーボエ。但し、オルガンの響きに笛的ニュアンスが感じられて面白い。ラストの「掠奪」は、GSの名残を感じさせる(ついでに「今夜は眠れない」の影も)隠れた名曲だが、エンディング的には「また逢う日まで」の方が強いのではという気もする。