今日は五木ひろしさんの誕生日なので - 黄昏みゅうぢっく〜歌のない歌謡曲に愛をこめて〜

五木さんを讃えるなら、当然ブルーナイト・オールスターズの出番！ということで写真ジャケ時代の盤。恐らく2枚組としてはこれが初のリリースのはずで、既発売の「四季シリーズ」からの抜粋に最新曲いくつかを追加したもの。1枚ものでリリースされていないと思われる「72・WINTER」編に代わる年末対応盤という位置づけで、300円上乗せしただけで1枚サービスというのは美味しい。これで味をしめたのか、翌年からはむしろ2枚組の方がメイン商品となった感が。

早々と「原曲の雰囲気が楽しめる」を売りにしていたものの、昨日紹介した78年の盤なんかに比べると、遥かに軽量なのは否めなく、そこにたまらない愛着を感じてしまう。のっけの「虹をわたって」も、うきうきした雰囲気の影にちょっと憂いを潜めたようなサウンドで、ジャケットの文学少女的イメージに合致した音だ。続く「夜汽車の女」だが、当然当時はオリジナルのオケの流用はしておらず、自社曲故に慎重にアレンジを行いながら、毒々しい雰囲気を引っ込めて喫茶店対応サウンドへと転化している。とは言え、ベースが唸りまくっているし、ある程度は共通のミュージシャンの参加はあったのかも。「ひまわりの小径」は、72年にして早々とリコーダー使用で、たまらなく愛しい。場末感の強いバンドサウンドに滑り込むと、またとない清涼感が醸し出される。「哀愁のページ」も決してこけず、ラブリーにこなされているし、「波止場町」で聴かれる飲み屋のねーちゃん1年生という装いのコーラスもたまらない。いや、バスガイド3人程召集して歌わせたという感じかな？フェーダー絞り逃してちょっとスタジオトーク残っちゃった、みたいなのを期待するのは異常か(うっかりスタジオノイズ残しちゃったみたいなミックスは、結構歌無盤あるあるなので)。

2枚目では今後のミノルフォンを背負って立つ存在の森昌子をデビュー早々よいしょする「せんせい」を、うちから離れた途端ブレイクしやがってと痛烈にリベンジする「どうにもとまらない」が追う。この猛烈にディストーションが効いたギターからは、悪意しか感じられない…2コーラス目の一部でちょっと指がもつれてるの、聞き逃しませんでしたよ…物凄くテンポを上げた「芽ばえ」など、勢いに任せた演奏の連続が爽快。「旅の宿」は、『フォークの旅』ではわざわざリメイクされていたが、やはりこちらは「歌謡曲時代の音」色が濃かった故か。D面でも、「雨のエアポート」や「愛する人はひとり」がかなりのテンポアップ率で、筒美京平への醒めた仕打ちだったのだろうか。この時期というか75年まで、ミノルフォンでの筒美仕事って「かもめ町みなと町」とリンダのラスト2枚しかありませんでしたからね。福井利雄アレンジの割に、ミラクル・サウンズ色はほとんどなく、控えめな女性コーラスのあしらい方はむしろポリドール盤っぽい。ここからミラクル・サウンズ、クリスタル・サウンズへと、地道に末広がりが発生していくのですね…