あらゆるイデオロギーを無意味にする歌無ポップスの坩堝 - 黄昏みゅうぢっく〜歌のない歌謡曲に愛をこめて〜

84年に入ると、ヤングポップス路線が復活、全部で4枚アルバムが出た他、サザン、谷村新司、松田聖子に的を絞った作品集も出ている(この3作に関してはCDも出された)。これらの中では、「リバーサイドホテル」が切実に聴きたい…そんなわけで、84年夏に出されたこの盤ですが、さすがに当時のことを振り返るのは辛い。もちろん、人として多感な時期ではあったのだけど、精神的成長を押し潰すような要素も多々あり過ぎて、特に遠方にいた好きな人との絆が絶たれたことは、今に至るまで尾を引いている。逆に、そのことがきっかけでアイドル芸能に覚醒して、複数の「推し」と呼べる存在を得たのも事実であるが。そんなセンチメンタルな夏の日の思い出を、ライトな感覚で1枚に凝縮したのがこの盤。いろいろな思惑があってか、「ラビー・エイズ・オーケストラ」名義は撤去されている。やはり80年代中期ですからね…それ以上は言えないけど…演奏時間も82年の作品集以上にコンパクトにまとまっている。

このレコードが出た4日後、プリンス『パープル・レイン』が日本で発売され、そのレコードを発売日にお茶の水にあった「ヴィクトリア・レコード・センター」で購入し聴き狂う傍らで、60年代のサイケに没入し、来る社会人時代に向けての意欲など全く捨てていた自分ではあるけれど、このアルバムの収録曲の多くにはリアルタイムで思い入れが伴います。やはりチェッカーズの勢いは全然無視できるものじゃなかったし、友達とジャムる機会があった時とか、自然に出てきてしまいますから。「ケジメなさい」も「サザン・ウィンド」も、境界線なくいい曲だなと思うし(何かに似ていることを咎める立場じゃなくなった…汗)、「Rock’n Rouge」は翌年サンディ・ラムが広東語で歌ったヴァージョンを、91年に死ぬほど聴いてましたし。そのせいで、ここのメロディー違うじゃんと平然と言ったりするのです(広東語カバー曲は、アクセントの独自性が影響して、原曲のメロディーを大胆に改変するに至る例が多々ある)。個々のアレンジがどうのこうの言うより、そういった思い出の方がどうしても優先されるセレクション。最後まで真のときめきを待っても出てこなかったなんて、言うもんじゃないですね。まぁ多少期待はしてましたが、「待つわ」と「雨音はショパンの調べ」の前例がありますんで…「もしも明日が」とか、リコーダーが似合うっちゃ似合うけれどね…(汗

「モニカ」が2019年発売『歌謡ムード大作戦』の最後を飾る曲に選出された真意だけは、未だに理解できないのですけど。続編選曲のチャンス未だに待っております…