今日は森進一さん、森本太郎さんの誕生日なので - 黄昏みゅうぢっく〜歌のない歌謡曲に愛をこめて〜

ブルーナイト・オールスターズを編成する前のミノルフォンは、試行錯誤しつつユニークな歌無歌謡アルバムをぼちぼちリリースしていたけど、これもそんな1枚。テナー・サックスに比べるとあまりフィーチャーされることのないアルト・サックスの優しい音を前面に出しての69年ヒット曲集。まさに「むせび泣き」というか、ちょっと峠を越えかけた女性の哀愁的なものを想起させる音色で、この頃の曲の哀愁メロディにぴったりはまっている。まずアルトという言葉に決定的に弱いからな(笛好きとして…汗)。サウンド全体も派手になりすぎず、場末感を生かしつつ手堅い。クラビオリンかと思いきやそれ風の音色に設定しているオルガン(ちゃんと和音も弾いているし)の音が、さらに哀愁を高めているし、地味ながらドラムも健闘している。クレジットを見たら編曲・福山峯夫だ…クラウン感あるのもしょうがないですね。

気づいてみれば、全曲マイナーキーだ。ここまで徹底して「泣き」を強調したアルバムは他にあるだろうか。「年上の女」でタイトルフレーズを1オクターブ上げてみせるところが、いかにも「むせび泣き」の真髄だし、「渋谷ブルース」から「青い鳥」への転換もそれほど違和感ない。サックスを2重録音して、ジュリーとタローのデュエット効果を出しているが、チージーなオルガンの音がオリジナルと異質さを醸し出している。この音で「夕月」のイントロを奏でられると、意外にも「ガダ・ダ・ヴィダ」感が浮かび上がるのだ。「恋の奴隷」前夜の曲「花になりたい」の選曲も意外っちゃ意外。自社推し曲も4曲あるが、これらの選択は手堅い方で、あっと驚く曲演ってたりする例はいくらでもありますからね、ミノルフォンには(極端な例の一つを来月紹介予定)。

ジャケット、このさりげなさがたまらないのだけど、開いてみるとまさかの展開に…哀愁とエロスは背中合わせ、ということか。