大人になって歩き始めた者たちが、50年経った今墓場を目指す - 黄昏みゅうぢっく〜歌のない歌謡曲に愛をこめて〜

徳間の『フォークの旅』に1年先駆けて出た、東宝音源による歌無フォークアンソロジー。これの前の番号で『演歌大全集』の第3巻が出ているので、姉妹編として位置付けしたと思われるが、この後シリーズ化されることはなく、ヒップキャンプス・バンドという専門部隊にその役割を任せ切ることになるので、貴重な1作ではある。

1枚目はミラクル・サウンズ名義で出た『最新歌謡ヒット』のシリーズ複数枚から寄せ集めたもの。何せ種類が多く出過ぎているので、すべての曲の出典が把握できていないが(しかも案の定、「結婚するって本当ですか」はユピテルで再登場している)、サウンド的に統一されているので違和感がないし、普通に歌無歌謡の流れの中でフォーク・ヒット曲を位置付けしたアルバムとして楽しめる。特にB面は好夫ギターがフィーチャーされている曲が多く、王道歌無歌謡の印象(それにしても「心もよう」は相変わらずのぶっ飛び様)。ミラクル名物の鍵ハモも全編で鳴り響き、明確なカラーを与えているし。過去ここで語ったアルバムに登場していない曲の中では、「闇み夜の国から」(ぉぃ)が出色の出来。混沌としたサウンド構築でひたすら突っ走る。なぜかハワイアン的な印象を随時与えるスチール・ギターが爽やかで、続く「コーラが少し」にその印象を引き継ぐ。

対して2枚目は名手・石川鷹彦をフィーチャーした、72年までの曲を集めたもので、明らかにサウンドのカラーが1枚目と違い、ガチフォーク色が濃い。この選曲のベースとなったのは、71年8月にリリースされた小室等・石川鷹彦とザ・101名義による『フォークギター・にっぽん』(PR-1003)。12曲中8曲がここに流用されているが、外された曲の中には「からっぽの世界」とか、加藤和彦の「日本の幸福」とかあって、めちゃ気になる。その1年後、吉田拓郎の2曲も含む4曲を追加して『オビュレント・フォーク・にっぽん』(PR-1005)として再発されているが、さらに6曲、ここで初お目見えの曲があり(C8、D4～8)、別途発売の予定があったがお蔵入りでもしてたのだろうか。そして、契約の関係だろうか、小室等のクレジットが一切消えている。いずれにせよ、青木望によるアレンジの手腕で、サウンドの流れが統一されており、多種多様な楽器を使用してカラフルな音を編み出している。教則レコードにしてしまうにはもったいない、ひと味違う演出が随所に聴ける。まずは「結婚しようよ」で軽く会釈。マンドリンやダルシマーも入って、素朴な華やかさだ。「風がはこぶもの」のドブロによる泥臭い音がなぜかさわやかさを醸し出し、口笛も弾んでしまうし、対して「知床旅情」はかなりのお洒落さ。当時のフォークの過激さと対極のように落ち着いた作りの「花嫁」や「誰もいない海」も、違和感なく収まっている。しかし、何にも増して凄いのが「戦争を知らない子供たち」だ。まったり演ってるなぁと油断してたら、2コーラス目からリコーダーが…それも3種類入り乱れるというカラフルな使い方で、いかにもパイプス・オブ・ピースという感じ。3コーラス目でギターのバックで奔放にさえずる様も見事で、プログレ色さえ漂う。一体どの辺のミュージシャンを動員したのだろうか…「ひまわりの小径」のフルートなんかも、ガチプレイヤーの音というより、やけに女学生っぽいし。72年の曲にドラムのない同好会サウンドというのも潔すぎる。

それにしても、「戦争を知らない子供たち」が言い表した時代性って、今となっては完全に無意味となってしまったようだ。「平和の歌」は何に飲み込まれたのだろう。このレコードを聴いて、リアルで怒号や火炎瓶が飛び交いながらも、一方では希望と微笑みが絶えなかったあの時代に、思いを馳せるしかないのだ。みんな、歌の力で一つになろうよ…って、歌無歌謡ブログで言ってもしょうがないけど…